El diseño contemporáneo incorpora narrativas y escenarios especulativos para anticipar tensiones culturales y construir identidad. El proyecto Dos Futuros en la Mesa de Majo Villa muestra cómo objetos pueden revelar futuros posibles sobre comunidad, ciudad y hábitos cotidianos. Una exploración que posiciona al diseño como agente crítico y reflexivo frente a los cambios sociales.
En el ecosistema del diseño industrial contemporáneo, la narrativa se ha convertido en un componente estructural. Tanto estudios consolidados como prácticas emergentes utilizan relatos, escenarios y ejercicios de especulación para articular identidad, posicionamiento y sentido. Esta tendencia no es casual: responde a un mercado en el que el diseño de mobiliario ya no se define únicamente por la resolución técnica, sino por su capacidad para interpretar tensiones culturales, anticipar desplazamientos sociales y construir marcos de significado capaces de diferenciar una práctica en un entorno saturado.
Los datos lo sostienen: según el Design Value Index del Design Management Institute, empresas que integran pensamiento de diseño en sus estrategias, incluyendo narrativas y modelos especulativos, superan en más del 200% el rendimiento del S&P 500 en un periodo de diez años. En paralelo, encuestas del World Design Organization señalan que más del 70% de los estudios de diseño industrial incorporan actualmente investigación cualitativa profunda y construcción de escenarios futuros como parte de sus procesos. La especulación informada es una herramienta metodológica que permite identificar riesgos, imaginar alternativas y, sobre todo, situar el diseño como un agente activo en la conversación pública.
En este marco, la narrativa opera como una infraestructura que sostiene decisiones. Diseñar con relatos implica reconocer que los objetos nunca son neutrales: se insertan en dinámicas económicas, sociales y simbólicas que determinan cómo se usan, qué significan y qué futuros habilitan o inhiben.
El trabajo reciente de la consultora Majo Villa, presentado en el Abierto Mexicano de Diseño 2025, ejemplifica esta relación entre narrativa, investigación y especulación material. Dos Futuros en la Mesa es resultado de una investigación de tres años sobre los “Futuros Alimentarios Gentrificados” en la alcaldía Cuauhtémoc de la Ciudad de México. La pregunta que articula el proyecto es directa: ¿qué futuro estamos normalizando cada vez que nos sentamos a comer?
Los dos objetos resultantes: Plato Atrio y Plato AC1C, funcionan como instrumentos de lectura social.
Una pieza de cerámica orgánica pensada para ser compartida. Más que un diseño para la mesa, es una invitación a recuperar la comida como espacio colectivo. Su nombre alude a ese lugar común, el atrio donde la comunidad se reconoce, convive y se sostiene. Representa un futuro donde la resistencia a la gentrificación pasa por fortalecer vínculos, no por replegarse.
Impreso en 3D y envuelto en plástico, plantea la experiencia contraria: un comer solitario, higienizado y estandarizado. Sus formas angulares condensan la lógica de un entorno donde la identidad vecinal se diluye en favor de la eficiencia y la uniformidad. El nombre técnico AC1C, tomado de la nomenclatura de investigación, enfatiza esa distancia entre quienes “pertenecen” y quienes quedan fuera.
Ambos objetos funcionan como provocaciones estéticas que revelan dos caminos posibles: una ciudad que se reconstruye desde la comunidad o una que avanza hacia la homogeneización. La mesa se vuelve terreno crítico: un escenario donde se manifiestan políticas del espacio, del acceso y de la identidad.
La especulación informada opera aquí como un ejercicio de sensibilidad y responsabilidad: un mecanismo para pensar cómo se transforman la vida cotidiana, las relaciones y las formas de habitar. En un contexto donde el diseño industrial mexicano se posiciona cada vez más como agente crítico, proyectos como este muestran que narrar, investigar y especular son ya competencias centrales para enfrentar los retos del diseño contemporáneo.
Crédito material visual: Majo Villa
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